社会职务/身份
北京经济管理职业学院特聘教授
中国地质大学（武汉）珠宝学院顾问
中国轻工珠宝首饰中心专家委员
中山大学地球科学与工程学院专家
中山大学保鉴中心外聘教授 从艺经历
1980年-1983年 一一 师从国画家魏明亮学习国画；
1983年-1990年 一一 师从陈成光老师（中国工艺美术终身成就奖）、陈惠标老师（中国工艺美术终身成就奖、高级工艺美术师）学习壁画、漆画、传统图案及玉雕设计；
1990年-1995年 一一 在林潮明老师（国务院特殊津贴专家、正高级工艺美术师、广东省翡翠玉雕非遗传承人、 广东工艺美术大师、）翡翠工作室深造玉雕设计、雕刻；
1995年至今 一一 追随黄鸿大师（中国玉石雕刻大师）学习研究高档翡翠的设计及雕刻；
1995年-2009年 一一 创办光珉玉器工作室，任玉雕总设计师及技术总监；同时，并对翡翠研究及工艺解读；
2010年至今 一一 创办经鼎玉器，任玉雕总设计师及技术总监；
同时，并对翡翠深度研究及工艺解读。 技艺简介
张炳光专业从事翡翠设计创作30年，在与翡翠朝夕相处的几十年里，擅长对翡翠原料的解剖、研究、探索和总结；并将所学的中华传统文化、岭南特色文化与五行、玄学及早年所学的国画、油画、壁画、漆画、灰塑等不同的艺术门类等精髓融入运用到翡翠设计和创作中，暂暂形成了自成一家的美学理念和雕刻体系。题材多样化：儒、道，释、山水花鸟；造型有牌、掛件、摆件等；雕刻技法有圆雕、浮雕、浅浮雕、微雕、俏色巧雕等结合。
同时，第一人创造性地提出“翡翠以“气”为贵，“气”是高档翡翠价值的核心”的理论，在业内得同行认可。在雕刻实操突显高档翡翠材质价值方面提出必须要四调，即“调种、调水、调色、调气”；构思设计中运用内修心法“温、良、恭、俭、让”；雕刻中运用外练功法“色、透、均、型、工”的工法；使高档翡翠的价值大大提升。张炳光曾经说过：“高档翡翠必须具备‘水、种、色、气’，‘气’是高档翡翠的灵魂，翡翠以“气”为贵，无“气”的翡翠即贱，在“四调法”中，“调气”最要下功夫，所以翡翠的设计雕刻要做到“材、心、工”三法高度统一的一套完整系统理论，最大程度呈现翡翠的天然材质美和工艺美、思想美。这套理论为从业人员和学院玉雕特色班提供借鉴与学习。 主要成果
张炳光凭着不断创新、精益求精的工匠精神，所创作的玉雕作品被博物馆收藏并且在各作品评选中获奖，如下：
《松下仙踪闻奇龄》被钓鱼台国宾馆永久收藏；
《徛霞蔚浦》和《兜率天》被中国工艺美术馆永久收藏；
《福禄寿山水套牌》在全国手工艺博览会“国匠杯”中荣获“金奖”；
《乾坤明素》荣获中国玉石雕刻“天工奖”金奖；
《卧龙藏虎》、《天上人间》、《廉洁清风》在中国（国家级）工艺美术大师精品博览会中荣获中国工艺美术金奖；
《渭水独钓》、《钟山聚贤》、《三仙炼丹》、《山水牌》、《梅兰牌》《迦叶降龙》《拈花微笑》在荣获中国工艺美术文化创意奖（简称“文博会”）金奖；
《武陵清溪闻桃香》、《和靖爱鹤》荣获中国玉器工艺美术“百花奖”金奖；
《飞黄腾达》、《洞天福地》荣获中国玉（石）器百花奖；
《桃花流水鳜鱼肥》荣获中国工艺美术精品博览会“国艺杯”金奖；
《三友六合春》荣获第八届中国玉石雕刻“神工奖”金奖；
《迦理迦尊者》荣获中国国际轻工消费品博览会“国艺杯”金奖；
《秋观醉翁亭》荣获玉雕作品大赛“云峰杯”金奖；
《四大发明》荣获中国玉石雕刻“陆子冈杯”金奖；
《兜率天》、《福禄寿山水套牌》、《湖光秀色》入选“中国当代工艺美术双年展”；
《飞黄腾达》被认定为“广东省工艺美术珍品”。
张炳光老师为了提高雕刻效率和精准度（排底刻字），发明了浮雕托底机并获得实用新型专利，专利号为：201520298672.5；作品《观音圣像》获外观设计专利，专利号：ZL201430422118.4。
张炳光为了最好地技艺传承，将多年积累的经验和心得编写成《岭南翡翠雕刻艺术研究》在新华出版社，同时将这本专著馈赠给中国国家图书馆收藏；《风生水自起》专著在北京工艺美术出版社出版，这本专著并被中国地质大学北京珠宝学院、中国地质大学武汉珠宝学院、石家庄经济学院、中山大学地质学院等多家高校收藏并作为课外教材使用；论文《浅谈高档翡翠设计及雕刻理念》在《中国工艺美术》杂志发表，为行业从业人员提供了宝贵的借鉴与学习资料。 从艺感悟
翡翠雕刻不同于其它石料，象“中医”重在调理气、治毛病，翡翠雕刻也如此，精妙之处在于：它必经“四调”（“调气”）方能尽显其至灵至圣之美。此也乃制玉者境界高低之分野。
优秀的翡翠雕刻，不仅体现制玉者对玉料质地的洞悉能力、艺术表现水平和雕琢功力，同时还体现制玉者的个人成长过程与经历，以及于其中所凝聚积淀的思维境界和文化修为。
古有云“君子无故，玉不去身。”相较于其显富属性，玉之于我们，更多的是为了时刻提醒自己常以玉比德，让自己的品行像玉石一样温润，内敛，不张扬，不轻浮。
我的翡翠玉牌创作，尤重“画面”的营造。翡翠玉牌更应是一幅“画”，而非一件雕刻。雕刻与画两相迥异，雕刻体现的是“刀”，而画体现的是“笔”。因此，我的翡翠玉牌琢制要义有三：其一，线条须有书法般起承转折的变化以具“笔意”；其二，巧妙构图“经营”以具“画意”；其三，凡翡翠牌必配题跋文字以具“诗意”。一言以蔽之，方寸之间必尽显“珠宝的贵气、诗情画意”的意境。此乃翡翠玉牌的琢制之道，亦是我始终不渝的追求。 人物评价
中国珠宝玉石首饰行业协会表彰为“中国改革开放40周年珠宝行业先锋人物”称号；
中国玉石雕神工奖组织委员会授予“中国神工价值人物”称号；
中国翡翠评价张炳光为“翡翠雕刻里的山水诗人”。
|
